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像李慕白与玉娇龙的竹林大战，余秀莲与玉娇龙的房顶夜逐，皆具有灵动飘逸之感。

至于国师的《英雄》，动作戏被称为革命，它已经不是两人对决，而是一曲卓绝的舞蹈，画面唯美与绚丽，造就了国师武侠电影的独特美感与风格。

至于冯小钢的《夜宴》的话，就是一幕幕华丽舞蹈。

写意的同时，

写实也是一些武侠电影导演的追求。

陈可欣的《投名状》，无论是场景的选择、动作场面的设计，演员的表演，全都是写实的，一种历史的苍凉感跃然于画面之上。

何苹导演的《天地英雄》，就如他的《双旗镇刀客》，在广褒的西部旷野追求一种朴实的画面风格。

导演自己的各异风格，在徐老怪身上体现得淋漓尽致。

他的《七剑》，就是灰头土脸的写实派武侠电影

但在2010年上映的《狄仁杰》中，他又使用了大开大合的色彩，场景，一反《七剑》的风格。

风格相当的多变。

新世纪之后。

纪武侠电影的叙事更加的宏大，

宽广，不似以前的只是一些所谓的武林恩怨、争龙夺宝，而是注入了更多的人性化思考。

《卧虎藏龙》就有一种大气象，他的故事从秀丽的江南，发展到政治勾结的bj城，接连牵涉到风光雄浑的大漠，这种转战南北，是以前那些武侠电影所不具备的。

而且《卧虎藏龙》中，对于民族的那种情感的含蓄与委婉表现得恰如其分。

《英雄》中，大场面包装下的各个人物对于国与家的理解与个人爱恨的炽热，体现的都是一种大情怀。

《投名状》中，关于庙堂的残酷描述，兄弟情义的背叛与无奈，表达了创作者对于人生的思虑。

《十月围城》中，社会各个阶层、各路人马，共同出力保护为国为民的孙先生，每个人物的出场就是一条叙事的线索。

《墨攻》中对于墨家“兼爱”、“非攻”精神的展现与发扬。

《剑雨》中，将武侠精神与禅意的结合，把江湖人物内心和灵魂的救赎这种精神意蕴添加到了武侠的精神之中，而且处处穿插着佛教的禅意的元素，很是自然，并不生硬。

《霍元甲》中，李莲杰对与“止戈以武”的探讨，着力表达了暴力不是解决问题的方法。