第3章 我走自己的路（1 / 3）

沈梦林比他们知道的更多。

虽然他是个乡下来的学生，但是外挂经历丰富啊。

从外挂中他能清楚地了解戏文系学生的未来。

想了解戏文系的就业情况，就得知道一句话：

在“戏文”圈有一句名言：上辈子杀了人，这辈子学戏文。

很多人毕业之后当了编剧，却如同进了地狱，身心受着各种煎熬，平时看的是经典名作，写的是垃圾玩意儿。每天踩在自己制造的垃圾堆上，望着璀璨的星空、浩瀚的宇宙。就算是学理论，也只能学到大师的皮毛，时不时拿出来温故下，聊以自慰。

外行人觉得是个人、会写字就能当编剧。不就是写剧本嘛？不就是编故事嘛？不就是看谁嘴贫嘛？可实际上，没有顽强的心理素质，三個月编剧都当不下去。

大量的全职编剧还挣扎在温饱线上，为着可怜的稿费，烧脑烦人的要求而继续工作着。

就业环境有多差，就不必多说了。

进入影视圈的戏文毕业生被迫当枪手，为了讨个作品署名，一般得花上个三四年的时间，久的话可能需要七八年，而这些明明是你应得的。如果你没能捱过这段所谓的考验期，那前面付出的精力真的都付诸东流了。

就算终于有了可以署名的机会，你还有三四年前、七八年前的心力吗？你的创作习惯还健康吗？你的创作热情还充沛吗？究竟是你想去创作，还是任务逼着你去创作？

甚至到了后来，随着各种神剧、恋爱剧的怪异流行，一个能接到酬劳正常、甲方要求正常、制作团队正常的活的编剧是凤毛麟角。戏文毕业生是灾民的一员而已，因为还有其他专业的毕业生来“抢”救济粥喝。

所以沈梦林道：“明白，我们就是小媳妇，得慢慢的熬，熬到年龄了，圈子里的人都混熟了，我们也就熬成他们了。”

张建笑着道：“看来梦林一顿酒就活明白了，咱们现在就是接项目，混资历……”

沈梦林没多说。

只是淡淡的点头。

古往今来哪个才华横溢的人想要出头，不都得有贵人提携啊。

否则的话，就算你才高八斗，知道“大（da）夫”和“大（dai）夫”的区别，在金主曹溪雯眼里，和孔乙己差不了哪里去，迅哥赶不走孔乙己，曹溪雯赶走沈梦林却只需要一句话。

就算赶巧遇上一个你想写的活，稿酬如何？我听说过夸张的，从网络改编成儿童广播剧，三千字/集，稿酬15-30元。有这个精力，我真不如去工地搬砖，来钱来得踏实。当然这是极端案例，但普遍来看，一个专职影视编剧（30岁以下）每月到手大概也就4000-8000。而且这里头成本很大，因为影视产业不太会聚集在四五线城市，甚至很难在二三线城市，所以在一线城市月工资不到五千的话，刨去食宿交通，就剩不下多少了……

别问戏剧编剧，这压根就不是一个适合被当作职业的事情。要么你有家底可以挥霍，要么你想要饿死。一般想做戏剧编剧，都得找份其他差事养着它，但你想想，干完其他事，你还能剩下多少精力？

所以编剧们后来会怎么样？

后来都因为熬夜写稿而猝死了……

后来都因为胡思乱想而抑郁了……