第100章石破天惊！三古三新！（3 / 5）

关键这两者结合的并不突兀。

因为我自己就是钻研国风曲目的。

我知道要让这两者高度融合，究竟有多难。

另外，《乱舞春秋》《将军》《本草纲目》《双节棍》这几首歌，从歌词上看，都是典型的国风。

但恕我直言，我真的没法想象国风歌还可以这么写。

居然还可以跟说唱结合到一块。

所以，我当时听到这几首歌的时候，真的……有种三观被颠覆的感觉。

如果不是亲耳听到，我不敢相信世上会有这样的音乐。”

苏思妤把自己最想问的问题，几乎一股脑都说了出来。

这些问题，确实也憋在她心里很久了。

以至于很少长篇大论的她，罕见得一口气说了这么多。

路晨就猜到苏思妤会问国风方面的问题，毕竟人家是国风小天后。

果不其然~他笑道：“如果说非要讲个原因，不谦虚的说，可能是因为我跳出了传统国风的窠臼。你知道的，目前国风主流用的都是传统五声音调，也就是宫商角徵羽，对比简谱中的1，2，3，5，6。即：DO，Re，Mi，Sol，La。”

苏思妤猛点头：“对，既然是国风歌曲，那自然得按照传统五声音调来进行谱曲，这样做出来的音乐，才比较纯粹。

当然，这是我之前的看法，但现在，不一定了。

无论是《月光》，还是后面最触动我的《将军》。

你有所不知，我们公司作为一个国风品类的公司，都对这几首歌，赞不绝口。

不过《月光》还是用的宫商角徵羽，只是编曲上，更大胆创新。”

路晨点头：“对，这就是关键！其实我古风写的不多，这点你看我以前的作品，就大致有数。原因是什么？原因是我对古风一直有个人思考，但当时我沉淀不算够，很多东西也没看到本质。这就是为什么我后来几乎不碰这个题材的主要原因。

我认为，目前的国风，存在一个最大的问题，就是音乐人对题材的创新程度还是有欠缺。

也就是说我之前讲的窠臼。

我们很多国风音乐人，仍然喜欢在宫商角徵羽里面做文章。

当然，我先声明。