第538章 考古教授谈文物(2 / 2)
王丽君说:“你们单身男子就是脏,怎么擦不得,应该擦。”小和尚说:“是啊,太脏了,应该擦。”
他先擦壶面,这把多年的旧壶放出光亮,再擦壶胆,只见壶里淌出浓浓的茶汁,流到龙泉水中,茶香也慢慢随着龙泉水飘远了。第二天一早,南方客人拿着银子过来,小和尚乐呵呵的把铮亮的茶壶拿出来。南方人一见大声叹息:“宝贝完了!”
小和尚纳闷:“什么宝贝完了?”南方人说:“小师傅,这把壶不擦是宝贝,擦掉茶垢就完了。实话对你说,这把世代相传的茶壶,壶里已经挂上茶苫,有了它不用茶叶也能泡出好茶。”
王丽君说:“还是田幻想说的对,擦不得。”小和尚后悔莫及。从此后,他又开始辛勤劳作,苦心经营起茶栈,积攒茶苫了。据说好多年过去了,茶苫再没有人见过,不过龙泉寺的茶水真的又一天天好喝起来。
考古教授张洪德讲完这个故事,大发感慨:“一个好端端的茶壶文物给破坏了。”田幻想建议:“张洪德教授,你是考古专家,给我们讲讲青铜文物的鉴别,好吗?”
张洪德教授说:“可以,我想给你们讲一讲文物的鉴别,一是鉴别真赝。二是鉴别优劣。三是鉴定价值。它是建立在鉴定真伪、鉴别优劣的基础上,对某件字画作品价值的评判。至于作品的价值又包含许多方面,如欣赏价值、文物价值、历史价值、经济价值等。鉴别文物要学会查锈观色,真铜锈的颜色自然坚固;假色锈浮、粗松。一般假锈色用沸碱水刷,即可露出破绽,还可用舌尖舔、鼻子闻有化学药品异味的必为假锈。”
刘傻子教授说:“一般有铭文的仿器为了显示铭文,所作锈色多避开铭文,有些铭文是在器上后刻的,所以铭文部位无锈或少锈。铭文笔画的底部无锈,而真器原有的铭文有锈。商周铜器采用块范铸造时,精细的花纹是在外范上刻的,铭文是特制一块范板嵌入器底的,所以器物铸成后,细纹与铭文大多是口窄底宽。”
沈明贵说:“而后代仿制直接在蜡型上均已刻好,纹道则口宽底窄,这是鉴定的重要一点。青铜器锈斑,底子是年久氧化而成。故锈质坚硬,分层次,有断面,底子晴亮,这是铜质的呈现。假锈假底则相反,铸花上窄下宽。留有铸瘤及碎裂必真,铸铭留有范痕,原来氧化层未动者必真。”
王冬生说:“元明清瓷器如何鉴定,仿制古陶瓷,往往得其形似而失其神采,能效其隽秀,未必能学其古拙。因为一件器物的创作,与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色,但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态,就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。”
刘傻子说:“谚语有:‘先看形、后看花、拿在手里看底下,紧睁眼、慢开口、铭文要细察、铜质锈斑、底子是关卡。’先看形,就是先看器物的造型,因不同时代的器物均各有其造型特征;后看花,即观察花纹,每个时代的器物都有它的主要纹饰,且和造型相辅相成;拿在手里看底下,即细看底下所留范线、网线、铸疣、垫片和铸补等;紧睁眼、慢开口,即先看后说,经过分析比较,然后加以判断。”
陈工程师佩服地说:“老同学,你真不亏是考古专家。我现在要回单位了,以后再联系吧。”陈工走了。神话博士建议:“先走完中山系列,然后,去浙江普陀山、山西五台山、四川峨眉山、安徽九华山并称为中国佛教四大名山,是观世音菩萨教化众生的道场。我们去看一看有没有山海经藏宝图的踪迹。”
王丽君、方艳红、田幻想、龙小宏、黄梅、杨扬为一组,他们来到中央第七列山系苦山山系之首座山,叫做休与山。
田幻想说:“往东300里,是座鼓钟山,神仙帝台正是在此演奏钟鼓之乐而宴会诸位天神的。山中有一种草,方形的茎干上开着黄色花朵,圆形的叶子重叠为三层,名称是焉酸,可以用来解毒。山上多出产粗磨石,山下多出产细磨石。”
王丽君说:“再往东200里,是座姑瑶山,山上有一种瑶草,传说是炎帝的女儿瑶姬变的。这个瑶姬是炎帝小女儿女娃的三姐,女娃后来成为精卫鸟的故事,众所周知。瑶姬第一次死于魔鬼之手,天帝封她做了巫山神女。”
黄梅说:“大禹治水时,在三峡受到阻碍。瑶姬带领着12位仙女前往相助,挡住魔王的飞沙走石,赐给大禹一把开山神斧,凿通了三峡。最终,因为劳累过度夭亡。少女的精魂不死,飘到姑瑶之山,变为瑶草。叶子都是一层一层的,花儿是黄色的,果实与菟丝子的果实相似,女子服用了就能使她漂亮而讨人喜爱。天帝念瑶姬功绩,以后又封瑶姬到巫山去作了云雨之神。”