第392章，这才叫战争戏（3 / 6）

后来在吕布的建议下，将巨鹿之战作为了这部剧前期的一个重要看点，着重去还原古代军团作战的阵型，作战方式，表现战场的开阔，场面的宏大。

高稀稀、赵箭、张缙三人皆是看向了吕布，他可是战争顾问和历史顾问。

“好的。”吕布当仁不让，接管剧组，对副导演道：“听我安排。”

说完，打开手上的文件夹，里面是一幅幅手绘的分镜稿。

跟徐氪学的，虽然画得没有他那么好看，但是能把画面的色彩、光线、人物等各式各样的细节给表达出来。

而且，这是他第一次客串挑战导演一职，去协调各部门人员的工作。

“你这是深藏不露啊！”高稀稀一眼就看出来这些分镜手稿的不凡之处，笔触简洁凌厉，条例清晰，看起来十分工整好读，有着极高的实用性。

“完了，我要失业了。”赵箭没想到吕布还有这一手，开起了玩笑。

“我说这几晚你怎么没组局，原来是在挑灯夜战画分镜。”张缙竖起了大拇指。

一顿商业互吹之后，进入正题。

吕布跟他们说了自己的拍摄想法。

越往下听，高稀稀、赵箭、张缙三人越惊讶。

都没有想到，他不单单是能画分镜，甚至有自己的一套光影、色彩、转场等等的运用方式。

特别是镜头的运用方式，极具个人风格。

在影视剧拍摄中，不同的导演运用镜头的方式，都是独特的，比如王傢卫导演的电影作品，在镜头运用方面，多以反常规的运动镜头为主；而李鞍导演的电影作品，在镜头运用方面，多以固定镜头为主。

总之，每一位导演对于镜头运用的方式各不相同，也往往构成其影像风格的不同。

而吕布所展现出来的个人风格，是擅用长镜头。

从影视剧拍摄的角度而言，长镜头指的是摄影机从一次开机到关机之间所摄取的一段画面，是连续的、未经剪辑的镜头，这也打破了蒙太奇剪辑的局限性，再现客观现实世界完整性的神话，呈现出真实完整连续的空间。

可以说，长镜头的出现，开启了影像美学新的大门。

从吕布的讲述中，高稀稀、赵箭、张缙三人也明白了，他是想要利用长镜头，完整地展现战争场面的空间全貌，让巨鹿之战富有真实感。

野心很大。

不过……

战争戏用长镜头拍是非常难的，因为不可控因素太多了。