第四六六章 新堂主（三）（2 / 2）

还有一点就是，开头，请尽量，尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。

三、人物，剧情多且杂

有这么一种作者，喜欢把文幻想成一部电视剧，把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。比如，现代背景下的一篇文，女主是个大家此内容屏蔽，从外面回家；这个作者怎么写了呢？

女主穿着什么牌子的衣服，拎着什么牌子什么款式的包包，从什么牌子的车上下来，关上车门，走到家门口，管家某某某给她开了门，换了鞋子，回到房间洗手换衣服；这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭，佣人a（请注意，这个a是被作者取了名字的，有名有姓）开始洗菜，佣人b（同a，也取了名字）开始煮饭……

女主回家的场景，足足写了三千字，可是这有什么用呢？

这三千字全是废话啊亲！

说白了，小说要讲的就是一件事儿，围绕一个主题一个中心去说事不管你用什么年代背景，什么身份地位；你写下每一个字的前提就是，任何剧情的设置都要围绕着小说的主线进行。也就是说，你写的每一个字，都要对主线的发展有作用；你所有出场的人物，都必须是有用的，所有的酱油党，都请让他们回家睡觉吧！这年头，盒饭钱也是很贵的。

1、精彩无可替代的对话怎么弄好呢有的时候会感觉写的很有重复感？

答：重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。

2、如果对于神态描写欠缺，或者说动作描写欠缺，用什么能弥补呢？

答：多看、多想、多积累经验。

说了这么多，其实很多人都应该注意到了。商业化写作，其实是一个要求比较高的技术活，与作者本身的各种商业化写作能力相关。我个人的看法是，商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同，虽然大部分都有共通，可却存在关键而又细节的相差。诸如：对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力节奏的把握、的控制、悬念的设置等等等等，实在是太多。

几乎每一个细节都能展开长篇大论，同时，也值得众多商业化写手去好好的思考和研究，以及实践。另外，还有写作心态和良好作息时间方面，也是和商业化写作能力所息息相关的部分。