018：女孩善美（1 / 5）

文字与影像非常不一样。

在忠武路cj娱乐摄影棚，林志勋告诉柳星姬：“《西游记》影视是关于神仙鬼怪的，《西游记》小说借用神话的外衣，讲述明朝时期阶级与官场。”

“《燃烧》也是有阶级的，这就是其中的深意，俊秀他走楼梯，由下到上，由低到高，他越走越困难，这就是一个人追求理想的道路。”

“一个人距离理想越近，他走的越困难，这楼梯就是追求理想的路程。”

姜虎成在旁边说：“志勋你讲解我们能听懂，观众看电影看不懂。”

“这就是观影门槛。”林志勋冷笑：“现在人们看电影不是去看电影，电影院只是社交，喜欢看电影的自然能看懂，不喜欢的他自然看不懂。”

姜虎成想说票房，他没说出口，对于林志勋这种导演，不要和他谈票房，不过欧洲观众喜欢看这种深的电影，能卖出海外发行权就行。

“场景的布置不对，俊秀的房间必须要小，这样才能表现出他生活的拮据，同时过道要狭窄，这样能表现出他生活的窘迫。”

“狭窄的过道，干净的过道，表现出他内心的孤独。”

说完场景，林志勋告诉服装师：“《燃烧》开头时俊秀和尚美的服装，俊秀要穿暖色，橙黄色的衬衣，尚美穿冷色，暗蓝色的裙子。”

“通过画面告诉观众，他们两个注定分开。”

“同时俊秀和朋友的服装，也是这种冷暖色的区分，俊秀追求理想，他炽热的心外在表现就是服装，暖色调的衣服，是内心的一种表现，朋友的衣服冷色调，也是内心的一种表现，他放弃了理想。”

林志勋把柳星姬叫过来：“柳姐，黄色和蓝色是对比色，俊秀的房间，墙壁上要贴着暗蓝色的壁纸，这样画面呈现更高级，同时场景刻画出现实不允许他追求理想。”

“图案呢？”

“四方形的大格子，图案也暗示着俊秀的困境，他被现实生活困住。”

林志勋把摄影师郑正勋叫过来：“拍摄俊秀时，要用聚焦，有时要特写镜头，并不是因为俊秀是主角要这么拍。”

“内心孤独的人，他需要更多的关注，镜头中近大远小，近实远虚，当俊秀走在街上的时候，用6毫米镜头拍摄俊秀的特写。”

“《出租车司机》崔维斯走在人群中，就有这么一个镜头，俊秀走在人群中，人群就像海水一样，俊秀就像海水中的孤舟，刻画俊秀这种孤独感。”

“《燃烧》中要多设置小空间，俊秀的生活拮据，设置大空间，这与人物不相符，小空间两个表达，俊秀孤独的内心，还有他生活的拮据。”

“人与社会，我希望你们能够了解，人是生活在社会中，还是社会中有人。”

“拍摄电影时，要给俊秀制造留白的画面，当画面中出现俊秀有大量留白，这就是思考的空间，空间创造想象力，一个导演没有想象力，就是一个白痴，进一步刻画俊秀内心思考。”

郑正勋点点头，他真的学到了，他发现林志勋就是一个天才，电影中所有画面装在他脑子里。