第一百二十八章 综艺（3 / 5）

于创作者而言，影视表演和东西方戏剧除了呈现形式的差异，最大的不同是影视表演具有“一次性”，即无论是西方的歌剧、话剧还是中国的戏曲，每个演员演出的剧目都是有限的，即使最顶尖的演员，擅长的剧目也往往不会超过十台。

而“擅长”的背后，则是每一个动作、每一句台词乃至每一个神情成千上万次的练习，这种非机械的重复之下，最终达到了戏剧、戏曲乃至表演这一艺术的终极追求，完成的表达创作的初衷，同时保持三百六十度无死角的美感。

而口耳相传的程式化就是这种“美”的基础标准，但因为人与人材料的不同，如何寻找最适合自身的呈现方式，就是演员自身的修行。

尚长容教给他的方法就是多练，练的次数多了，自然就知道了。

濮存晰昨天提出的专攻曹操的建议给他提了醒。

他完全没必要同时研究好几个不同的角色，而是先着手去研究曹操这一人物，把这个人物手、眼、身、法、步、唱、念、做、打的方方面面研究透彻。

京剧当中和曹操有关的戏很多，只是这个角色对演员要求非常高，有些剧目甚至因为难演难唱业已失传，如《五截山》、《反西凉》、《战淮南》等，目前在演的有《击鼓骂曹》、《群英会》、《华容道》、《白门楼》、《徐母骂曹》、《捉放曹》这几出戏，而像《战宛城》、《逍遥津》这样过去常演的剧目，如今也基本上不怎么演了。

有老本子遗失，自然也就有新本子问世，如尚长容主演的《曹操与杨修》，但其既重唱工，又重做工，可以说是铜锤和架子的结合，在曹操这个高难度角色的基础上，又凭空增加了难度。

在京剧史上，被称为“活曹操”的共有三位演员，第一位是晚清时期的黄润甫，其后就是郝寿臣，再之后就是郝寿臣的弟子袁世海，但据同行评价，郝寿臣的功力明显在黄润甫以及袁世海之上。

如今演的《捉放曹》，曹操这个角色几乎成了配角，但和郝寿臣合作过的老生反而都沦为了配角，哪怕高庆奎，言菊朋这样的老生大家，高庆奎就曾经说过这样的话：“郝先生这出戏，气派上就压着陈宫，这头没点火候就得让他弄的连头也抬不起来！”言菊朋也曾经对他的儿子说过：“郝老板的曹操，演的时候，加进去了很多老生的东西，演来非常不俗，在艺术上达不到势均力敌，是绝对演不过他的。”

这是徐容定下的目标，等达到了类似的水准之后，再去“触类旁通”，甚至可以跨越行当，去学习、研究生行、旦行、末行和丑行的每一个角色。

这么一遍搞下来，他的储备库当中将会储存海量的极具艺术美感的形体、台词。

而这些储备将会影视表演当中爆发出巨大的能量。

曹操不单单是花脸行当的难题，于整个影视圈，也是老大难，不说十全十美，能够获得八成观众认可的的演员，就是凤毛麟角。

如果他真的能把曹操这个角色吃透，达到谁来都得给他当配角的地步，以后影视行业曹操这个角色，都是他徐某人的自留地。

在徐容晨练的同时，濮存晰拨通了尚长容的电话，寒暄了半天之后，才道：“尚老师，说起来真是感谢您呢，昨儿个小徐给我们演了一段，那三骗腿，我当时还以为他学的武生呢。”

昨儿个回去之后，他越想越不对，徐容几乎是他一手带出来的，徐容什么禀性，他实在了解不过，要么不干，要么就干到最好。

尽管徐容向他保证只是借鉴，但他真的很担心。

尚长容哈哈笑着，回道：“他天生就是吃这碗饭的，底子打的好，唱得了包公、演得了张飞，李元霸、姜维对他来说也不难。”

包公又叫黑头，是铜锤花脸、大花脸的另外一种叫法，主要以唱功为主，张飞是架子花脸的代表角色，李元霸、姜维和高宠一样，早期都是由武花脸出演。