590.成长（2 / 8）

说句老实话，《失恋33天》在他看来，算不得什么大菜。

它的局限性很明显。

第一它不是放大某个群体的电影，第二它不是什么立意特别高、艺术性特别充分的电影。

它的剧本深度，只能够支撑它讲一个故事。

把故事拍明白，就足够了。

至于要去深挖什么内涵，或者是贴个什么新时代标签之类的统统不存在。

甚至从导演难度上，它的难度还不如《秘密》。

《秘密》那会，他是第一次操刀，各方面都在摸索。

可现在都熟的不能在熟了，转头去操作一部故事片，还真的挺简单的。

但他也没糊弄的习惯。

所以在确定了自己可以把这个故事讲明白，并且里面的内容符合自己的三观后，他对于这次的拍摄要求主要难点，其实是在摄影镜头里面。

如果说《交易》里，他用了最朴实无华的镜头基本功，告诉大家伙不用花里胡哨的镜头，我们也能讲好一个故事的话。那么在这部电影里，他也在挑战自己的风格。

或者说真正意义上的，他开始按照自己的思想去展露出来镜头的美感。

不需要过多的布景暗示，毕竟这戏的所有人物都是表里如一，非常忠于表面化。

它的深度，很浅。

所以怎么拍的好看，就成了许鑫的一项挑战。

“雷哥，比如说这里是黄小仙追陆然出租车那段戏。正常拍，肯定是一个固定镜头拍黄小仙追车的背影，然后车内定拍陆然的表情。最多在车玻璃上加上一串串霓虹光影的交错感，对吧？最普通的插接手法……

这次我想这么来。陆然走，黄小仙追，先是近距离拍，车在前面跑，黄小仙开始追，跑啊跑啊跑……咔！镜头一个切换，拉一段中景。镜头切换的瞬间，黄小仙停住脚步，跪地。然后……咔！

远景！上远景，她的位置不动，就在那哭，远景把一条街都囊括进去。霓虹闪烁的街道，天空之中那种夕阳沉下，只留最后一条白线，即将陷入黑暗的天空……车辆的后尾灯……这些画面都给他囊括在远景里面。

大大的城市，她的喜怒哀乐显得那么的渺小。周围的人行色匆匆，没人在乎一个女孩的喜怒哀乐……

最后，王小贱在行人之中跟忍者一样，给几个行人挡镜头的帧数，接着在这个镜头结束的下一秒，在那转换中，王小贱出现，来到她身边……”