第四百六十三章 新的探索！我不在江湖，江湖上全是我的传说（2 / 6）

只是，东野强真的真的不舍。

与圭吾先生，根本就是亦师亦友。

其实，就以推理小说而言，其发展路线是相当多变的。

以日本来说，江户川乱步开创了日本的推理小说。

但其作品，颇有侠义的感觉。

日本其实也有自己的侠义小说，说武侠好像差了一些，因为武的方面很一般。

比如芥川龙之介，他的小说大多篇幅不长，可是其中读来很有味道，多以武士与古代为背景写故事。

打斗不多，但其中确实能看出‘侠’来。黑泽明就很喜欢拍他的作品，甚至拍出来根本就是日本的武侠片。

本格派，变格派，社会派，新本格……等等出现。

其实，这都是探索。

但是，这些个推理小说大多有一些不好的地方。

比如说本格派，这类型的小说，不太符合现实情况，因为大部分的情况下，侦探都要有一个推理的舞台，就好像《名侦探柯南》，每次都要让毛利小五郎睡着，大多数情况下要把大家聚在一起，真凶也在场。

哪有这么多的特定情况给出来呀，现实探案里怎么可能总这样呢？

而社会派确实是贴近现实，揭露社会问题，代表人物松本清张，当然是大师中的大师。

可是，松本清张的叙事实在是不像小说，更像是报纸上的新闻。

当然，大师的手段还是很多的，比如他的著名小篇章，《三亿日元大劫案》这部作品就是以一封信来作为载体写出来的。

三亿日元大劫案，这个案件在日本的历史上是疑案，到现在也没有告破，松本清张以给美国保险公司一封信的形式，来讲述这个案件，将推理蕴含其中，这确实是个创举。

但，信就是信，硬说是小说，就很难了。这封‘信’是发表在短篇小说集《水之肌》中的，这本集子总共五个故事，如此，就可以看出这个‘信’的篇幅了，真的是一封信。

本来可以大书特书，甚至后来许多导演改编过这封‘信’，其中人物许多，情节非常复杂。

但如此也能看的出来，社会派的故事叙述，太干了。

东野强与圭吾先生在闲暇时，便讨论这些，有趣的是，东野强总会提两部作品。

《名侦探的守则》《名侦探的诅咒》。

两部作品都有同一个主人公，天下一大五郎。