第十四章:(2 / 10)
每一句对话都有一个核心,其他的不管是修辞,句式,语气,一切都是在为这个核心服务。
描写人物之间的对话是,要抓只对白的核心,这样自然不会跑偏。
二、根据故事走向去引导人物的活动。
先前提到人物对话是叙事中的一环,其目的是推进故事进度。
那么故事自然是有始有终,确定方向的。
牢牢抓紧这个方向,让人物围绕这个方向运动,以此推进故事不断前行。
三、不要直接说故事,让人物把故事演出来。
根据上一条所得出的引申,不要让角色直接说我要做什么,我要去哪里,而是让角色说出我要怎么做,我要怎么去那。
人物的运动过程中‘不要让角色代入作者,而应该使作者代入角色。’
这方面,应该时刻注意‘半知’与‘全知’两个视角的区别,要时刻注意角色永远是‘半知’状态。
每一个角色都是一个演员,他通过自己的行为告诉读者这是一个怎样的故事,而不是直接对着读者说这是一个怎样的故事。
四、精简语言,坚决不做重复性赘述。
如果你觉得废话连篇,啰里吧嗦,那么去结合第一点看看你写的那些对话,其中是否有关键点重复的对白。
目的,意义,表述,如果你不是刻意安排了‘排比句式’以构成强烈冲击,那么在对话的过程中坚决不要做重复性的赘述。
不要舍不得删,要学会做出取舍。
五、清晰定位每个人物的目的,做到有的放矢。
每一个人物的行动都有其目的所在,当前目的,短期目的,长期目的,这是刻画人物真实感的关键。
围绕其目的去组织语言,组织对白,让角色的行动切实可行,有因有果。
让人物的对话掷地有声,有的放矢。
六、作者代入角色,思角色所思,想角色所想,说角色所言。
先前有提到因是‘作者代入角色,而非角色代入作者’。
有些同学在这方面理解有所偏差,就会导致文章中的角色突然变成了作者本人的语气,这是角色本身的撕裂。