第二十章（2 / 14）
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即使不以‘情绪’为核心的作者，通常也会将其放在一个非常高的位置。
想要信手拈来的用文字去调动读者的情绪，首先必须同时满足许多先决条件，只有让这些点共同发力才能形成‘情绪的助燃剂’，推动读者‘同喜同悲’。
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情绪并不是简单地‘悲、欢、离、合’，已不是所谓的‘喜、怒、哀、乐’。
许多情绪无法用文字直接表达，他很微妙，颇有一种只能意会，不可言传的感觉。
例：同某个女生淡淡的情愫，父辈望子成龙的渴望，自己都无法察觉到的心中隐藏的嫉妒……
这些微妙的情绪想要直接通过文字表达出来，将是一件非常局限的事情。
不管你使用再多的篇幅依旧只能是表达冰山一角，无法尽说。
所以，作者要将情绪融入文章之中，首先要做的是先用心记住这样的情绪，记住这样的感觉，把握住这种微妙情绪的流动。
……
情绪本身是一种暗流，你不管用多尖锐的词汇去直接表达都不会让读者感同身受。
你在文章中写‘我对世界感到绝望了。’
读者不能够通过这段话形成与你相同的感受，可以理解，但始终有一层隔阂。
真正能够传递情绪的是故事本身，唯有故事引导读者，这样才能使其通过内容去自行感受。
……
情绪不是偶尔的一点爆发，他是一整条线，始终融入字里行间。
如果大段篇幅去刻画，最终却只一闪即逝的绚烂，这种方法是不值得的。
网文篇幅的长篇小说，所需要的不是某一点的爆发，而是细水长流与连绵不绝。
作者既要保证高潮剧情时的爆发，同时也要让全篇文字言之有物，有情有趣。
相对来说，想要做到后者才是最困难，但也最有价值的。
……
情绪有时一成不变，有时却需要变化多端。