第二十三章（2 / 10）

这种针对于如何更好讲故事的灵感，实际上比单纯的‘故事脑洞’更加重要。

其次，灵感不仅限于小说的开篇，一部小说从头至尾，灵感作用于所有环节之中。

长篇小说作者对此应该更有体会，一部好的小说，绝不仅仅是少数几个灵感可以支撑起来的。

能够讲好一个精彩的故事，需要作者本人大量的灵感去堆积。

最后，灵感不是凭空产生，虽然它出现时给人的感觉是这样。

灵感绝大多数时候是作者接收到某些外界的信息，根据外部事物的刺激下所产生的‘联想’。

许多时候，最终的灵感可能会与造成他产生这种想法的事物天差地远。

但如果追根溯源的话，每个灵感都是有源头存在的。

可能这种源头会被作者自己忽略，但他在客观上一定存在。

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灵感有两个非常直观的价值，一个是提升作品质量，一个是应对各种卡文。

这里简单的将灵感分成两大类：‘故事灵感’越‘写法灵感’

故事灵感自不必说，推演剧情时或多或少都会出现。好的灵感甚至能作为一整段故事的核心。

将核心扩展城一个个具体的事件，思考过程中同样需要灵感与灵感之间的串联。

一般情况，最常用来推进故事的无非是‘人物、冲突、环境’这三种。

正因如此，故事的灵感也多围绕这三个模块而产生。

人物的灵感，一部分取决于人设，另一部分取决于人物的行动轨迹和心理变化。

灵感在这里能起到的作用决定了这些方面在整个故事中的走向。

绝大多数时候，我们需要很强的逻辑思维去推演故事的发展。

但当逻辑思维陷入僵局的时候，就需要灵感来打破僵局，尝试在剧情中找到新的出路。

冲突的灵感换一个形容可能会更好理解，那便是‘剧情的切入点’。

不同切入点产生不同冲突，从而影响故事线的方向。