第二十六章（2 / 5）

这个例子我曾经在一些回答中举过，如‘桥’→‘石桥’→‘石拱桥’这样信标的渐进。

但这仅是一个词汇中的表现，如果将之放大到整个故事中呢？

我们从桥的例子中可以发现：第一个‘桥’所给出的正是‘事物名称’的信标。

第二个‘石桥’给出的是‘事物材质’的信标，第三个‘石拱桥’则在原有基础上加入了‘事物形状’的信标。

通过‘名称’+‘材质’+‘形状’，最终得出了一个相对于‘桥’更加明确的联想。

但这就是极限么？不是。

如：灰色的石拱桥，公园里那座灰色的石拱桥，十年前我们在中央公园里修建的那座灰色的石拱桥。

这个基础上，作者可以不断丰富描写事物的信息，加入‘颜色’，‘地点’，‘背景’等各式各样的信标。

既如此，是不是意味着对一个事物的描写‘信标’越多越好呢？

答案自然不是，当写到‘十年前在中央公园里建的那座灰色石拱桥’时候你就会发现，这句已经很难念了。

这种难念，是因为读者在一句话中所接受的信标超出了‘舒服的底线’所造成的。

读者需要消化，理解这段话中所蕴含的信息，甚至进一步产生联想画面，便需要投入更大的精力，更大的专注。

……

请试想一下，我们在描写一件事物的过程中，应该怎样才能判断出‘最合适’的‘信息量’？

这个标准在哪里？

作者首先要考虑的有两个问题，‘节奏’和‘目的’。

做出取舍，彼此之间相互交叉最终所圈出的范围，便是描写一个事物时最适合的‘信息量’。

我们于当下‘行文’中，亦或者说‘故事’中所需要的节奏‘快慢’。