第三十章（1 / 2）

如果你不知道如何写故事，这跟阅读量有关。

如果你不知道如何刻画细节，这主要是在构思方面的问题。

不知道每一章具体该怎么写，这的确有阅读量的因素在其中，但整个其实关系不大，因为阅读量的积累主要决定于对整体方向上的把握，对于具体的刻画与描写，提升并不会太大。

既然已经做出大纲，说明你已经拥有了一个故事的框架。

正式着笔时，不知从何处入手，也就是不知道从哪里开始填充血肉。

故事是需要设计的，这里的设计，其实就包含了寻找故事的切入点，或者说描述的视角。

一个故事从不同的角度去看，是会呈现出不同形态的，所以讲故事的人，首先要确定从哪个角度去说这个故事，也即是‘切入点’。

首先要搞清楚大纲和具体故事之间有什么区别。

一般来说，大纲都只是平铺直叙的框架。创作大纲的时候，作者是在上帝视角简单的记录一下事情的起因，发展，转折，结果。

但具体将其转化成小说，首先你的视角要改变，脱离上帝视角，将自己代入人物。

多数情况下是主角，也即是所谓的主人公视角，少部分情况下会代入其他配角。

简单的说，具体创作过程中你并不是旁观者，而是故事中的人。

要通过人物的所见，所闻，所感，所思，所想去讲述这个整个故事，虽然这两者同样是线性叙事，但这个视角的转变，便意味着你对故事的整体布局都要跟着转变。

视角如果没有调整过来的话，只会出现两个情况。

一，不敢去写，根本无从下手，找不到描述的切入点。

二、强行去写，成品不过是充实版的大纲，缺乏代入感。

故事的切入点也包含时间线判断，有些故事并不是从起因开始写效果就最好的，很多网文的开头会专门采用倒叙的模式，之后在慢慢展开背景，这也是对于切入点的一种判断。

举个例子来说明：小明因为昨天通宵玩游戏，没有写作业，第二天上课的时候被老师赶出教室罚站，却意外的发现教室楼顶上有仙人在渡劫。

这是大纲，故事梗概，可以看得出来是完全上帝视角的平铺直叙。

如归你要写这么一个故事，自然需要明确的代入到‘小明’这个人物的视角。