第三十二章（1 / 2）

实话说，我第一次听到这个‘名词’。

这词是谁引入到写作中的，我也不敢猜，我也不敢问。

我去查了一下这个词的原生定义，因该是播音主持界的专有学术名词。

内在核心即是在主持过程中做到“目中无人，心中有人”。

我大致理解了一下他所要表达的含义。

那么换到写作中的表述，这个‘对象’必然代指读者。

如果我理解的没错的话，写文的‘对象感’应该是指创作过程中的视角问题。

写作过程中，不管是诗歌，散文，小说，亦或者戏剧，他们本质上都是在‘说’。

所要表述的东西五花八门，可以是情绪，可以是风景，可以是故事，因为我对诗歌和散文的理解有限，所以这里单以小说来举例。

通常来说，我们创作小说的过程其实就是在讲故事，再给个目标点，就是在给读者讲故事。

所以在于小说的创作过程中，讲述者（既是作者的创作视角是一件很重要的事。

传统的划分是第一人称，第二人称，第三任，

区别信息接收范围，细化为‘全知视角’与‘半知视角’。

更进一步表述创作中的具体镜头定位，细分为‘旁观者视角’‘主人公视角’‘镜头视角’

如果你要详细的表述一本书中作者采用的尽头，那么完全的句式因该是。

“作者是用第三人称在半知状态下的主人公视角进行表述。”

这是大多数小说所采用的讲述角度，那么在这个角度下，‘对象感’又是如何界定呢。

其实原生定义已经将方法告诉我们了，‘目中无人，心中有人’。

第三人称的创作过程之中，作为讲述人的作者是不能直接跟书本外的读者进行直接交流。

两者之间的互动是通过一个媒介，也就是书本中的人物与故事进行的。