第三十八章 w（1 / 2）

美丽联邦年11月8号，《电锯惊魂》正式下档，历经三个月，斩获票房7000w，几乎锁定了今年的年度票房第二，口碑也是爆棚，竖锯之名几乎人尽皆知，自然还有美丽的扬雪。

在《电锯惊魂》上映的时间里全部都是关于这部电影的讨论和话题，就连美丽联邦的新闻都有这部电影的身影，看来美丽联邦似乎对于推动电影振兴很是坚决。

打了一个电话给李姐，关于电影分成和收益的事情就劳烦她多费心了，之前就已经和李姐基本上是绑定的状态，现在陈论又在成功，合作关系自然是更加“亲密无间”了。

随后陈论又挨个给三人组打电话，每一个人都是不能落下的，毕竟都是一直帮助自己的人，在收到了他们的恭喜和鼓励之后，陈论就觉得差不多得了，耳朵他们之后再说吧，到时候一次性叫齐整个剧组的人爽个够，毕竟当初就答应了他们要去天上人间嗨皮的。

但是这些都是之后的事情了，在问了李姐啥时候庆功宴之后，就打算直奔戏剧学院，去找汤围了，原因只是想把这个喜悦当面分享给自己的慕斯，以后陈论电影里面绝对的女主角。

如果按照法斯宾德的话，大意是他正努力用自己的电影作品造一间房子，但这不是一件容易的事，多数电影人都未能完成他们的房子，留得半壁空屋。

那么，汤围就将是陈论这所关于电影的房子里面的，绝对女主人。

这已经不仅仅是爱情，还是一起战斗的战友，未来彼此陪伴的亲人。

其实关于法斯宾德，他是留下一间美而实用的住所的，而且后人能够进入、获取灵感，并在得到启发后着手建造他们自己的房子。要不是他死的早，他肯定会修缮这座房子，继续扩建；不过仔细想想，他短短的一生留下了这么一件已臻完工的作品，已是相当惊人。

而陈论也曾经进出过他的房子，从里面学到了一些东西，所以也是满怀感激。

通过建造自己的房子，法斯宾德其实是在创造一整套全新的得国电影，这套新电影在政治观念和精神思想上和那些虚伪矫饰和冷漠无感的先人和来者争锋相对。他试图仅凭速度与决心绕开那些晦涩笼统的总体性和夸夸其谈的公式。

这么说有些过于学术，其实说白了就是叛逆，一个创作者的叛逆，同样的就是现在的陈论想要表达的，也是《老男孩》想要传递的之一。

在欧联邦，第二次梦想星世界大战之后，那边起步的现代电影向传统电影和戏剧理论发起了挑战，就是所谓的叛逆。

那时候，一整个欧联邦的电影人都具有着独特的创造力，从而使得一批崛起的“作者导演”创作出众多别具一格的杰作，其聚焦的作品主题、故事的叙述方式、人物的心理描写、电影的视听语言等方面都发生了重大变革，可谓“从西欧联邦电影的一个窗口，就能看到整个现代电影艺术重要样板的源流”。

所以在此基础上，再去看待这个鬼才导演，会更严谨和客观一些，即使是他后期那些更加炫目，声势更大的影片，如《柏林亚历山大广场》，《绝望》也同样如此，法斯宾德留下了深远的影响力。

从而使得崇拜他的人照着他的样子，学着在电影之中，将道德从他或者她的叙事基底中去掉，但很少有人成功。因为这在根本上是挑战了观众的接受程度的。

然后陈论现在的《老男孩》干的就是这样的事情，甚至可以说陈论现在做的就是上一世欧联邦的事情，只是把它带来了梦想星的美丽联邦。

陈论想知道自己行不行，因为她\/他们都缺少法斯宾德所有的一双无尽的、温柔的眼睛：即使他的主角们表现出再多不适，抱怨不休，这双温柔的眼睛都能让人释怀。导演的他目光是无比充盈的，他定定看着那些从一个时代结束后就无人问津的人们。

所以说很多时候念旧和革新似乎都是一个矛盾的共存过程，陈论即会勇敢的面对全新的世界，又会对于那些落在时代后面的人们充满着无限的爱，这对于一个创作者，一个导演来说是无比重要的一个东西，爱人，爱具体的人，也要学会去理解其他人，导演，是一个说人话，说人的故事。

…….

一直在簋街等着汤围出来，陈论现在如无必要不想去戏剧学院，虽然大多数时候会在戏剧学院门口等着，但依旧是心惊胆战。

“今天怎么这么早？”