第一百零一章 开机之前（3 / 5）

这种感觉是无比迷人的，试想一个人对于自身存在的深深困扰和质疑，对过去放不下，对未来没有希望。

这种情况是可以代入很多很多的方面的，比如说爱情上，放不过过去的初恋？又或者说放不下过去曾经深爱的他或者她，对于未来没有了期望，选择不需要爱情，专心搞钱。

其实这种剧作情况是适用无数的事情的，包括但不限于这爱情，工作，友情等等的。

实际上，在黑色电影之中的象征秩序的“分裂”和主体的“空无”理论。在电影批评上的运用都服务于他穿越意识形态幻象批判现实的目的，黑色电影中符号世界的不稳定性和主体的匮乏，体现了电影批评现实功能的信任。

现实与信任，很多时候就是这么没有由头的荒谬至极，毕竟下一个没有希望的日子里，在一个黑色布满了生存环境的空间之中，贸然地去讨论美好的，有希望的，难道不是一种荒谬吗？

或许这也是一种黑色幽默不是吗？

所以，陈论对于自己这部电影的期待，同样具有着通过揭露大他者自身突变状态对主体的作用，黑色的破坏性颠覆力量，从中挖掘出了批判紫本运作的方式。

关于人的异化，又或者就这本电影来说，那就是关于人的罪，人的精神形象的异变。

“我其实也想到了一个构思，那就是关于一个出狱的鸡头想要去报复将他举报的同行，这就是一个新的故事模版，但不是现在用，就是和大家聊聊。”

陈论慢慢得说着，顺便点上了一根。

“这就是一个简单的故事，那就是关于复仇。我自己想的却是一个双雄，只是另一个是女人，蛇蝎美人。”

“我想要节省时间，那么就是一个跳跃性的时间叙事，直接跳到开始复仇，而过去的一些事情只能够通过闪回去进行解释，好在黑色电影本身就是多闪回的那么一种类型片，于此同时，结尾肯定也是一样的，那就是不可避免的走向毁灭。”

“至于蛇蝎美人，我想这么来说….”

其实在传统的黑色电影之中，关于黑色电影中女性的论述，多与女性和女性气质对男性主人公构成的社会威胁和心理威胁有关。

说白了就是，男人怕女人。

这是最简单的说法，当然了说得合理且真实些就是在打完仗之后，女人们纷纷开始工作，男性的地位收到了挑战和打击。

所以才引发了那时候对岸在创作上的焦虑，这里特指男性创作者。

说白了就是在现实中拼不过，在电影或者说幻想的世界里面进行丑化对方，这个不管是在哪一个时代都是顶级好办法。

毕竟提升自己很难，贬低别人太简单。