第二十二章 鉴宝（6）（1 / 2）

“哦？愿闻其详！”，卓远山此时第一个反应过来。

“小朋友，你是怎么看出这个碗是高仿的，还有你用了什么手法抹去了它的伪装？”，周宗文也是一脸的吃惊。

“这个其实不难”，江源一副气定神闲的样子，说道：“我小时候曾经在一个山间的寺庙里寄居过几年，而那里面的师傅经常会炼制一些丹药，用来治病”。

“故而我耳濡目染，对炼丹一道有些了解，方才我听了几位专家的解说，说是这个瓷碗上的疵斑点，是因为苏麻离青造成的”。

“但是我在仔细看了这个瓷碗之后，发现这个疵斑并不是所谓的苏麻离青”，江源指着已经脱落的疵斑地方说道：“而是炼丹常用的一种原料：六一泥”。

“六一泥？什么东西？”，万泰此时疑惑的发问。

“万兄，六一泥是道家修炼内丹时候为了防止丹气外泄而涂在炼丹炉各部分结合处，以保证不漏气的特殊材料，具体是什么我也是一知半解，还需要这位小哥来解惑”，周宗文推了推眼镜，慢悠悠的说。

江源这下真的佩服了，周宗文这个历史系的博导，还真是学识渊博。

“周老先生说的不错，六一泥，又称“神泥”、“固济神胶”、“六乙泥”，其配方最早见于《黄帝九鼎神丹经》，是六种加一种材料混合烧炼而成，取义于“天一生水，地六成之”，江源接过话头，继续侃侃而谈。

“正如周先生所说，是炼丹师用于丹釜之固济的”。

“在早期土釜炼丹时，制作完土釜，在内外遍涂六一泥用来补修陶土釜原有的细小裂缝防止丹精外泄”。

“而对后期金属鼎也可遍涂六一泥，防止药料与器壁接触而发生化学反应”。

“此外，涂在炼丹炉各部分结合处以保证不漏气。而加热与不需加热部分的隔热，也需用密封或隔热材料。这些都可以借助“六一泥”来完成”。

“这些都是我在道观里看道士们炼丹，长年累月耳濡目染而知晓的，而在晋代葛仙人，也就是葛洪的《抱朴子·金丹》一书中，就有六一泥的配方”

“用雄黄水、矾石水、戎盐、卤盐、矾石、牡蛎、赤石脂、滑石、胡粉，各数十斤，以为六一泥”，江源拿着瓷碗翻了一下，继续说道：“作假之人手法非常高明，在六一泥的配料中掺杂了石绿”。

“石绿？你是说是咱们国画以及壁画作画时候的重要颜料石绿？”，卓远山问道。

“不错，石绿正是咱们自古以来作画用的颜料，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿”，江源继续解说：“宋代陆游《旅游》诗中云：“螺青点出莫山色，石绿染成春浦潮，说的就是这个石绿的颜色十分纯正”。

“而石绿的原材料正是来自孔雀石，大家请看”，江源指着碗上此时已经黯淡无光的龙纹说道：“作假之人用的正是石绿中的头绿”。

“本色呈青蓝色，将他掺杂在六一泥中，经过烧制，然后再经过高明的手法处理，就可以做出和宣德青花瓷中苏麻离青一样的效果”。

“但是，六一泥和这种石绿做出来的东西，有一个坏处，就是不能耐高温”。

“在长久的高温下就会脱落掉色”，江源用手摩挲着这个此时已经一文不值的瓷碗，开始胡扯道：“而我小时候，和一个气功师傅练过一段时间的内气功”。

“所以可以短时间的将气聚在手掌，手掌就会稍微发热，然后快速摩挲这个瓷碗，使他的温度提高到六七十度，自然这个碗就现了原形”。

“精彩！精彩！后生可畏，后生可畏！”，周宗文等四人率先鼓起了掌，都是纷纷交口称赞。