第二十六天：日记本（二）（3 / 4）

优越感从何而来呢？

我好你不好、我是你不是、我行你不行、我对你不对诸如此类。

喜剧的原理在于不断构建这种“差势”，而“差势”就是我们通常说的“笑点”。

悲是因，笑是果。

喜剧是以对自我的折磨来换取他人的喜悦，以自我的低姿态引起对方的优越感。

如果要让人发笑，一方就必须交出一定的优越感，也要让对方能接受到足够的优越感。

在双方之间造成一个优越感的差势，双方的地位一定是不平等的，必然有一方是受损、付出的。

这便是所谓的“悲情内核”。

其实不论是直接挠脚心式的扮丑买怪，还是用情节推动荒谬情景出现的所谓高级喜剧，在基本原理上都是一样。

只不过这种“悲剧”并非指舞台上正式演出的那种悲剧，更不是说所谓的喜剧结尾一定要弄出一些煽情的套路来绑架观众。

这句话甚至都不要求观众对悲剧的发生产生愧疚感。

相反，纯粹的喜剧就是在不断淡薄观众的愧疚感而引发优越感。

喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。

这里的“悲剧”和惨剧完全不是一个概念，喜剧也绝不是闹剧。

比如为了参加选秀，选手发生了不幸的车祸算惨剧；

而为了苦苦追寻音乐梦想，放弃一切来参赛，又哭又笑折腾得像艺术人生，居然没人转身选他才是悲剧。

作秀者把这一切展现给我们，让我们看到一个人为了名利如何极尽矫揉造作而丑态毕现，这就是喜剧；

如果所有故事都来自捏造，所有表演只为收视率，这一切就只能叫闹剧。

悲剧和喜剧本质都是一样的东西：

喜剧就是焦点被转移，价值观和做法都变了个花样的悲剧。

聪明一点或者有情怀的喜剧，会从弱势角度自嘲，然后将强势的一切去神圣化，制造反差。

所以喜剧大师大多都是从“我本身是滑稽的”这一角度入手，让大家感同身受，然后去嘲弄庄严的东西。

压抑自己的真实情感、随时随地表现得很快乐其实是很痛苦的。