第261章 体验派（3 / 3）

这个过程我简称附体。

像在出演《烈日灼心》里警察伊谷春前，段奕红曾连续十几日待在派出所，跟随民警一同出警、抓赌，只为体验警察真正的工作状态。

可以说，体验派在三种演出方法中对演员本身素质要求最高。

首先，他需要演员能够有解放自我、相信情境的能力。

也就是忘我。

解放自我不同于一般的“本色出演”，它更强调演员需要深入挖掘角色内心的感受，把角色性格深处与角色共通的情感暴露出来。

比如出演男性同志，体验派则要求演员拿出内心深处所有对男性的好感，在演出的过程中真正“爱”上这个性别。

而非假装对这个性别产生好感。

其次，演员需要相信当前情景中的情节，我是说，把情节当做真正发生了一般。

也许台词本里只是寥寥几句描述性的话语，但演员本身则需要根据这些信息搭建出一个真实的生活场景，并且还要相信自己就在这么一个场景里。

夏夜乡村小路上的萤火纷飞，那便代表你需要构建一个联通视觉、听觉、触觉的情景场景进行表演。

从虚拟的概念到生活情景的复制，这其中填充的内容则需要体验派演员长期的积累。

这也是体验派演出更为打动人的原因之一，演员在演出过程中的表现更近乎于一种下意识的反应，这种反应和普通人是共通性的。

他们的演出并非“演员怎样反应”，而是“我怎样反应”。

正因如此，他们的演出很少会有刻意感，更多的是一种和观众的共鸣。

纵观奥斯卡影史，1951年以来，奥斯卡统共颁发过132座最佳男主角\/女主角的小金人。

而在这132座小金人里，有59座都颁给了接受体验派演技训练的演员。

近乎过半的数目，足以看出在奥斯卡评选中，“体验派”演员的受欢迎程度。

这也让奥斯卡评选有了种“不疯魔不成佛”的既视感。